Виктор Михайлович Васнецов
(1848-1926)
В русском искусстве имеются такие произведения, которые мы знаем, помним и любим с детства до глубокой старости. Дорогие и близкие нам образы постоянно волнуют, пленяют своей глубокой человечностью, благородством идей, совершенством художественной фирмы.
Таковы лучшие картины выдающегося русского живописца-передвижника Виктора Михайловича Васнецова (1848-—1926), пользующиеся неизменной популярностью в народе.
Трудно найти человека, который бы не знал и не любил такие картины, как «Богатыри», «Аленушка», «После побоища Игоря Святославича с половцами», «Иван Царевич на Сером Волке».
...Гаснет вечерняя заря, серые сумерки опускаются на молодой лесок, на холодную потемневшую воду. У реки на камне примостилась одинокая хрупкая фигурка Аленушки, пришедшей сюда поплакать-попечалиться о бедном братце Иванушке, загубленном злыми людьми. С нею вместе как бы грустит и увядающая осенняя природа.
Эта замечательная, поэтичнейшая картина пронизана чувством щемящей грусти, согрета сердечной теплотой и сочувствием художника горькой сиротской доле.
..По низкому небу ходят холодные тяжелые тучи, сильный ветер клонит к земле сухой ковыль. На возвышенности, с которой открываются необозримые лесные дали, стоит три могучих всадника, три славных богатыря — Илья Муромец. Добрыня Никитич, Алеша Попович - герои древних русских былин, народные заступники , овеянные воинской доблестью. «Богатыри» — символ непобедимости, величавого мужества и красоты русского народа'. Образное воплощение высокого человеческого долга и чести.
...Багровый диск поднимающейся из-за горизонта луны осветил поле недавнего сражения. Над полем в сумерках наступающей ночи дерутся орлы. На мягкой зеленой траве, среди поникших полевых цветов лежат мертвые тела славных воинов Игоря Святославича, павших в неравном бою с половцами. Замечательный памятник древнерусской литературы — «Слово о полку Игореве» нашел в этой картине свое проникновенное выражение.
На других полотнах Васнецова запечатлены Иван Царевич, мчащийся на волке с прекрасной Еленой сквозь дремучую таинственную лесную чащу; баяны и гусляры, поющие вдохновенные песни о славных делах седой старины; Иванушка, летящий на ковре-самолете с пойманной им сказочной жар-птицей, и многие другие герои русских народных сказок, былин, песен—этого неиссякаемого родника народной мудрости и творчества, в котором черпал художник сюжеты и вдохновение для своих прекрасных произведений.
Васнецов обладал особым даром—с огромной художественной убедительностью и глубокой исторической правдой воссоздавать в реальных зрительных образах прошлую, давно исчезнувшую жизнь.
Так, в картине «Царь Иван Васильевич Грозный» (1897) художнику удалось раскрыть сложный, на редкость противоречивый, внутренний облик Ивана IV. В лице и во всей фигуре царя, спускающегося неслышными шагами по потайной лестнице, отражаются выдающийся ум, сильная воля и, наряду с этим — деспотичность, коварство, мрачная подозрительность.
Психологическая правда здесь сочетается с исключительной правдивостью воспроизведения всей окружающей обстановки.
Знаменитые картины Виктора Васнецова на сказочные и исторические темы чаруют своей поэтической прелестью, декоративной красочностью, покоряют благородством идей и глубиной мудрых народных заветов.
Виктор Михайлович Васнецов родился в 1848 году в небогатой семье священника. Детство свое провел среди красивой, но суровой северной природы Вятского края, с его патриархальным бытом, старинными обычаями и поверьями, песнями и народными сказками, оказавшими огромное влияние на развитие воображения впечатлительного мальчика.
Первоначальное образование Виктор Васнецов получил в Духовном училище, а затем в Вятской Духовной семинарии, с которой он порывает в 1867 году и уезжает в Петербург, решив посвятить себя искусству, тягу к которому почувствовал с раннего детства.
В Петербурге Васнецов сначала год обучается в Обществе поощрения художеств, а затем поступает в Академию художеств (1868—1875), в которой успешно учится у замечательного педагога П. П. Чистякова, ведя трудную жизнь материально необеспеченного студента-разночинца.
На формирование мировоззрения молодого Васнецова оказало благотворное влияние его дружба с идейным вождем передвижничества И. Н. Крамским, с крупнейшим художественным критиком В. В. Стасовым, тесное сближение с художником И. Е. Репиным, скульптором М. М. Антокольским.
С 1874 года Васнецов начинает показывать свои произведения на передвижных художественных выставках.
Первые его работы создавались на темы из повседневной жизни городской бедноты — мелких чиновников, нищих, солдат, ремесленников. Эту жизнь художник хорошо знал, оставив нам целую галерею метко схваченных человеческих типов и характеров.
Так, в картине, являющейся в этом периоде лучшей, «С квартиры на квартиру» (1876) изображены два одиноких и нищих старика, бредущих со своим жалким скарбом в зимнюю непогоду по пустынной, заснеженной Неве в поисках нового пристанища. С исключительным мастерством написан суровый зимний пейзаж Петербурга с видом на Петропавловскую крепость.
Другая картина «Военная телеграмма» (1878) изображает группу прохожих, столпившихся около вывешенной на степе телеграммы с фронта военных действий в Болгарии. Мастерски передал художник разнообразие человеческих типов, характеров и душевных настроений.
Тонким юмористом, обладающим острой наблюдательностью, проявляет себя художник в картине «Преферанс» (1879), в которой показан чиновничий быт с его узкими интересами и мелкими страстями.
Живя в Москве, Васнецов становится активным членом известного мамонтовского кружка, в который входили выдающиеся деятели русской культуры — Репин, Поленов, Врубель, Серов, Левитан, Суриков, Нестеров, Шаляпин и многие другие.
В мамонтовском кружке устраивались громкие чтения исторических книг, русских былин, велись жаркие споры о назначении отечественного искусства, о путях его дальнейшего развития, совместными усилиями ставились любительские спектакли, в которых воскрешалась русская старина..
Атмосфера мамонтовского кружка благотворно влияла на художников, являясь для них второй высшей школой. Здесь-то окрепли и развились склонности В. М. Васнецова к сказочно-былинному жанру.
В конце 70-х годов одна за другой на передвижных художественных выставках появляются замечательные полотна Васнецова: «После побоища Игоря Святославича с половцами» (1880). «Три царевны подземного царства (1879), «Аленушка» (1881), «Иван Царевич на Сером Волке» (1889) и, наконец. «Богатыри» (1881-1890).
В четырех больших картинах из цикла «Каменный век» (1883), находящихся в залах Исторического музея в Москве, художнику удалось правдиво, с исключительной силой воображения проникнуть в жизнь людей первобытной эпохи, правдиво отобразить их повседневный труд и быт.
В. М. Васнецов создал несколько превосходных портретов, среди которых выделяются портреты Т. Д. Мамонтовой и скульптора М. М. Антокольского.
Много внимания уделял Васнецов декоративной живописи. Эскизы декораций и костюмов к опере Римского-Корсакова «Снегурочка», поставленной в частном театре Мамонтова, выдвинули его в первый ряд русских художников-демократов.
Кроме того, Васнецов проявил себя и как архитектор: по его проектам был исполнен в традициях древнерусской архитектуры фасад здания Третьяковской галереи. В Абрамцеве построена сказочная «Избушка на курьих ножках», украшенная резьбой и великолепным орнаментом.
